Lumix S1 II
Aufnahme-Referenz für die S1 II: Go-To-Presets, alle Modi, Codecs, Dual Native ISO und V-Log-Belichtung, Readout & Crop — plus Foto-Teil, Szenarien, Medien-Workflow und Firmware-Stand.
01 / 13Start & Go-To
Die fünf Werte, die fast jede Aufnahme tragen: 5.1K 50p Open Gate · Shutter 1/100 · ISO 640 (V-Log Low Base) · WB manuell/Kelvin · bei Tag ND 6–7 Stops. Alles andere ist Feintuning für den jeweiligen Fall.
Go-To-Setup
5.1K 50p
Open Gate · 3:2 · 5088×3392 · oversampled aus 6K
Volle 3:2-Reframe-Freiheit, 50p lässt sich auf 25p conformen oder als 2×-Slowmo nutzen, und die 300 Mbps HEVC laufen noch auf einer SD V90. Der Modus, den du im Zweifel nimmst.
Codec4:2:0 10-bit LongGOP · HEVC · 300 Mbps
Shutter1/100 — 180° bei 50p, flimmerfrei bei 50 Hz
ISO640 Low Base (V-Log)
DR BoostOFF — bei 50p nicht verfügbar
WBmanuell / Kelvin, kein Auto
ProfilV-Log + Real Time LUT nur als Preview
NDTag ~6–7 Stops (Variabel-ND)
KarteSD V90 reicht — oder CFexpress
16:9
1:1
9:16
Ein Take → 16:9, 9:16, 1:1, 4:5 in der Post
Variante: Max Detail
6K 25p Open Gate (3:2), Shutter 1/50.
- Volle 6K-Auflösung + Reframe
- Kein DR Boost, nur ≤30p
Variante: Max Dynamik
5.9K/C4K/4K 25p (16:9/17:9) + DR Boost ON.
- Low Base wird 1000, bis ~15 Stops
- Rolling Shutter steigt auf ~28 ms — keine schnellen Schwenks
Variante: Heavy Grade
4K/C4K 4:2:2 ALL-I oder ProRes.
- Jedes Bild ein Keyframe, schnittstabil
- Kein Open Gate — 16:9/17:9
Open Gate ist immer HEVC 4:2:0 LongGOP. Wer 4:2:2 oder ALL-I will, muss auf die 16:9/17:9-Modi wechseln — beides gleichzeitig gibt es nicht. Details im Tab Codecs & Container.
Schnellgriff: Welcher Modus wofür
| Use Case | Empfehlung | Warum |
|---|---|---|
| Reframe / Multiformat | 5.1K 50p OG (3:2) | Oversampled aus 6K, 50p, voller Sensor — ein Take, alle Formate |
| Max Auflösung | 6K 25p OG (3:2) | Voller Sensor, maximales Detail. Nur ≤30p |
| Delivery 16:9 ohne Reframe | 5.9K 50p | Quasi 6K-Qualität, kein Crop, fertig fürs 16:9-Master |
| Max Dynamik | 5.9K/4K 25p + DR Boost | Bis ~15 Stops — nur ≤30p, nicht im Open Gate |
| Heavy Grade / Keying | 4K/C4K 4:2:2 ALL-I | Jedes Bild Keyframe, 4:2:2-Farbe, robust im Schnitt |
| Slow Mo moderat (2×) | 5.9K 50p / 5.1K 50p | Auf 25p conformen, volle Auflösung, kein Crop |
| Slow Mo extrem | 4K 100p / FHD 200p | ~4× bzw. ~8× bei 25p-Timeline. Crop + AF-Grenzen einplanen |
| Anamorph | 4.8K 4:3 | Maximale Sensorhöhe für den Desqueeze |
| Cinemascope direkt | 2.4:1 6K / Cs4K | Scope aus voller Breite; Cs4K bis 100/120p ohne HFR-Crop |
| Low Light | High Base ISO 5000 | Zweite native Basis — direkt hinspringen statt hochdrehen |
| Max Spielraum / RAW | ProRes RAW 5.8K ≤30p | WB & ISO erst in der Post. Pixel-by-pixel-Crop + CFexpress |
Alle Modi mit Chroma, Framerates und Einschränkungen: Tab Alle Aufnahmemodi · konkrete Drehsituationen: Video-Szenarien.
Die Kamera in einem Absatz
Die S1 II hat einen 24,1-MP-Vollformat-Sensor in teilgestapelter Bauweise (BSI CMOS) — der Readout ist rund 3,5× schneller als bei klassischen Sensoren, daher der geringe Rolling Shutter (~13 ms) und 70-fps-Serien ohne Blackout. Aufgenommen wird bis 6K Open Gate, intern auch ProRes RAW; ein Lüfter hält die Aufnahmezeit in fast allen Modi unbegrenzt. V-Log liefert 14+ Stops, mit DR Boost ~15. Zwei Slots (CFexpress Typ B + SD UHS-II) plus Aufnahme auf USB-C-SSD.
PAL-Basis: Alle Werte hier gehen von 50-Hz-Systemfrequenz aus (25p/50p/100p) — passend zu Kunstlicht in Deutschland. Die Kamera kann auch 59,94 Hz (30/60/120p) und 24,00 Hz (24/48p); die Logik bleibt gleich, nur die Zahlen wechseln.
02 / 13Presets & Custom Modes
Zehn Presets decken alles ab — vom Open-Gate-Allrounder über ALL-I fürs Grading bis zur Anamorph-Reserve. Die C-Slots am Moduswahlrad machen daraus Ein-Klick-Setups: C1 = Allrounder, der Rest nach Aufgabe.
Meine Aufnahme-Presets
| Modus | Auflösung · Ratio | fps | Codec | Einsatz | |
|---|---|---|---|---|---|
| 5.1K 50p | 5088×3392 · 3:2 | 50p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC · 300 Mbps | Open Gate + 50p, oversampled aus 6K — Reframe und flüssig | ★ Fav OG |
| 6K 25p | 5952×3968 · 3:2 | 25p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | Maximales Detail + Reframe quer/hoch, Hero-Shots | OG |
| 5.1K 25p | 5088×3392 · 3:2 | 25p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | Open-Gate-Standard, spart Platz gegenüber 6K | OG |
| 5.9K 50p | 5888×3312 · 16:9 | 50p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | 16:9-Allrounder + Slowmo-Reserve, kein Crop | |
| 5.9K 25p | 16:9 | 25p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | 16:9-Standard, kleinere Dateien — DR-Boost-fähig | |
| 4.8K 50p | 4:3 | 50p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | Anamorph / Hochkant-Reserve, flüssig | 4:3 |
| 4.8K 25p | 4:3 | 25p | 4:2:0 10-bit · LongGOP · HEVC | Anamorph Standard-Look | 4:3 |
| 4K 50p | 3840×2160 · 16:9 | 50p | 4:2:2 10-bit · ALL-I · 600 Mbps | Flüssig + grade-fest — braucht V90 oder CFexpress | ★ Fav ALL-I |
| 4K 25p | 3840×2160 · 16:9 | 25p | 4:2:2 10-bit · ALL-I | Robustes 4K-Master für Heavy Grade / Keying | ALL-I |
| ProRes RAW 5.8K | 17:9 · pixel-by-pixel | ≤30p | ProRes RAW / RAW HQ · MOV | Maximaler Spielraum, WB/ISO in der Post | RAW Crop |
Korrigiert beim Faktencheck: Der frühere Eintrag „6K 50p (16:9)" existiert als Modus nicht — 16:9 endet bei 5.9K, 6K gibt es nur als 3:2 (≤30p) und als 2.4:1. Die Rolle „höchste Auflösung, flüssig, 16:9" übernimmt 5.9K 50p. Bitraten: 5.1K 50p = 300 Mbps und 4K 50p ALL-I = 600 Mbps sind am Gerät bestätigt; die übrigen HEVC-LongGOP-Modi liegen je nach Auflösung grob bei 150–300 Mbps (exakter Wert steht im Aufnahmemenü beim markierten Modus).
Custom Modes Video (C-Slots)
| Slot | Preset | Modus · Codec | Settings | Einsatz |
|---|---|---|---|---|
| C1 | Allrounder OG | 5.1K 50p OG 3:2 · HEVC 4:2:0 | 1/100 · ISO 640 · V-Log | Reframe, Multiformat — der Default |
| C2 | Max Dynamik | 5.9K 25p 16:9 · HEVC 4:2:0 | 1/50 · DR Boost ON (Base 1000) | Kontrastreiche Szenen, ~15 Stops |
| C3 | ProRes 4K | C4K/4K 25p · ProRes 422 HQ (MOV) | 1/50 · ISO 640 · CFexpress/SSD | Edit-ready Master — SD reicht nicht |
| C4 | Anamorph | 4.8K 25p 4:3 · HEVC 4:2:0 | 1/50 · ISO 640 · Desqueeze-Preview an | Anamorphoten, Hochkant-Reserve |
| C5-1 | Slow-Mo | 4K 100p (S&Q out 25p) · HEVC | 1/200 · ISO 640 · ND Pflicht | 4× Slowmo. Crop ~1,24×, kein Ton, kein Subjekt-AF |
| C5-2 | Event 16:9 | 5.9K/4K 50p · HEVC bzw. ALL-I | 1/100 · ISO 640–Auto · Dual-Card | Run-and-Gun, natives 16:9, AFC |
So bleiben die Slots nützlich: Nach jedem Firmware-Update einmal alle C-Slots durchtippen und prüfen, ob die gespeicherten Modi noch stimmen — Panasonic setzt bei manchen Updates einzelne Menüpunkte zurück. Und im Menü die Aufnahmemodus-Liste per Frame-Limit-Filter auf die eigenen zehn Presets kürzen, dann ist das Modusmenü einen Dreh statt fünfzig lang.
Warum genau diese Aufteilung
C1 ist Absicht, kein Zufall
Der Slot, der beim schnellen Griff zuerst kommt, trägt den Modus, der nie falsch ist.
- Open Gate rettet jede spätere Formatentscheidung
- 50p rettet jede „das wäre in Zeitlupe schön"-Situation
C2/C3 sind Qualitätsstufen
Erst mehr Dynamik (DR Boost), dann mehr Schnittkomfort (ProRes).
- Beide opfern etwas: C2 den Rolling Shutter, C3 den Kartentyp
C5 doppelt belegen
C5 hat Unterslots (C5-1 … C5-3) — ideal für seltene, aber fertige Setups.
- Slow-Mo und Event liegen dort, weil sie eigene Shutter/AF-Regeln haben
03 / 13Alle Aufnahmemodi
Lesehilfe: Die Framerate hängt an der Systemfrequenz — 50,00 Hz → 25/50/100p · 59,94 Hz → 30/60/120p · 24,00 Hz → 24/48p. *¹ = Bildausschnitt wird enger (Crop) · *² = FHD 240p ohne kontinuierlichen AF. 4:2:2-Modi sind H.264/ALL-I-fähig, 4:2:0-Modi laufen als H.265 LongGOP.
Vollformat
| Modus | Chroma · Bit | Framerates | Einsatz |
|---|---|---|---|
| 3:2 · Open Gate | |||
| 6K OG | 4:2:0 10-bit | 30p / 25p / 24p | Maximale Auflösung + Reframe. Kein DR Boost |
| 5.1K OG | 4:2:0 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Open Gate bis 60p, oversampled aus 6K — der Allrounder |
| 4:3 · Anamorph | |||
| 4.8K 4:3 | 4:2:0 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Maximale Sensorhöhe für Desqueeze oder Hochkant |
| 16:9 | |||
| 5.9K | 4:2:0 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | 16:9-Allrounder ohne Crop — quasi 6K fürs Delivery |
| 4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Delivery-4K, oversampled. ALL-I/ProRes für Heavy Grade |
| 4K HFR Crop | 4:2:0 10-bit | 120p*¹ / 100p*¹ | ~1,24× Crop, keine Subjekterkennung |
| FHD | 4:2:2 10-bit | 240p*¹*² / 200p · 120/100p · 60p … 24p | Bis ~10× Slowmo; 240p mit ~1,21× Crop, kein C-AF |
| 17:9 (DCI) | |||
| 5.8K | 4:2:0 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | DCI-naher Widescreen, etwas breiter als 16:9 |
| C4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | DCI-4K-Master, oversampled |
| C4K HFR Crop | 4:2:0 10-bit | 120p*¹ / 100p*¹ / 96p | DCI-Zeitlupe, ~1,17× Crop |
| 2.4:1 (Scope) | |||
| 6K 2.4:1 | 4:2:0 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Cinemascope aus voller 6K-Breite, kein Crop |
| Cs4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Scope-4K mit 4:2:2 fürs Grading |
| Cs4K HFR | 4:2:0 10-bit | 120p / 100p / 96p | Scope-Zeitlupe ohne den 1,24×-HFR-Crop |
APS-C / Super35 (1,5×)
| Modus | Chroma · Bit | Framerates | Einsatz |
|---|---|---|---|
| 4:3 · Anamorph S35 | |||
| 3.3K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Anamorph im S35-Crop mit 4:2:2 |
| 3.3K HFR Crop | 4:2:0 10-bit | 120p*¹ / 100p*¹ | S35-Anamorph-Zeitlupe |
| 16:9 S35 | |||
| 4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | Tele-Reichweite (1,5×) bei 4:2:2 |
| 4K HFR | 4:2:0 10-bit | 120p / 100p | S35-Zeitlupe — weniger Detailverlust als FF-4K-120 |
| FHD | 4:2:2 10-bit | 120/100p · 60p … 24p | S35-FHD, 4:2:2 bis 120p |
| 17:9 + 2.4:1 S35 | |||
| C4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | S35 DCI-4K |
| C4K HFR | 4:2:0 10-bit | 120p / 100p / 96p | S35 DCI-Zeitlupe |
| Cs4K | 4:2:2 10-bit | 60/50/48p · 30/25/24p | S35 Cinemascope |
| Cs4K HFR | 4:2:0 10-bit | 120p / 100p / 96p | S35 Scope-Zeitlupe |
RAW — intern und über HDMI
| Weg | Format | Auflösung · fps | Bedingungen |
|---|---|---|---|
| Intern | ProRes RAW / RAW HQ (MOV) | 5.8K ≤30p · 4K ≤60p | Immer pixel-by-pixel: leichter Crop bei 5.8K, deutlicher (APS-C) bei 4K. Nur CFexpress |
| HDMI → Atomos | ProRes RAW | bis 6K 30p Open Gate (3:2) | Externer Recorder, eigene Monitoring-Kette |
| HDMI → Blackmagic | Blackmagic RAW | bis 6K 30p Open Gate (3:2) | Video Assist; Grading in Resolve |
Korrigiert beim Faktencheck: Der HDMI-RAW-Ausgang liefert bis zu 6K 30p Open Gate — nicht nur 5.8K. Intern bleibt RAW bei 5.8K ≤30p bzw. 4K ≤60p und ist immer pixel-by-pixel (mit Crop), weil RAW nicht oversamplen kann.
Stills-Bezug: Der Sensor hat 24,1 MP; Open Gate 6K (3:2) entspricht 5952×3968, 5.1K entspricht 5088×3392. Ein 6K-OG-Standbild ist also ein brauchbares 23-MP-Foto — für Thumbnails und Behind-the-Scenes reicht der Frame-Grab.
04 / 13Codecs & Container
Drei Achsen bestimmen jeden Modus: Codec (Dateigröße vs. Schnittlast) · LongGOP vs. ALL-Intra (Kompressionsart) · Chroma/Bit (4:2:0 vs. 4:2:2). Merksatz: Open Gate = immer HEVC 4:2:0 LongGOP · bestes internes Schnittformat ohne ProRes = 4K 4:2:2 ALL-I.
LongGOP vs. ALL-Intra
ALL-I
IIIIII
Jedes Bild ein Keyframe. Direkter Zugriff, flüssiges Scrubbing, robust beim Grading — dafür große Dateien. LongGOP
IBPBPBPI
Keyframe + Differenzbilder. Kleine Dateien, aber decode-intensiv — im Schnitt Proxies oder Hardware-Decode. Die vier Codec-Familien
H.265 / HEVC Open Gate
4:2:0 10-bit LongGOP — der Codec aller hochauflösenden Modi (6K / 5.9K / 5.1K / 4.8K).
Dateigröße
Schnittlast
Flexibilität
- Nimm wenn: hohe Auflösung + Reframe + Speicher sparen
- Im Schnitt: Proxies oder Hardware-Decode einplanen
H.264 / AVC ALL-I
4:2:2 10-bit ALL-Intra in 4K/C4K bis 600 Mbps. Breit kompatibel, leicht zu dekodieren.
Dateigröße
Schnittlast
Flexibilität
- Nimm wenn: 4K-Master, Heavy Grade, Keying, flüssiger Schnitt ohne Proxies
ProRes 422 / HQ intern
Edit-ready Mezzanine bis ~1,9 Gbps — federleicht im Schnitt, kein Transcode.
Dateigröße
Schnittlast
Flexibilität
- Nimm wenn: direkt schnittfähiges Master, schnelle Turnarounds
- Braucht CFexpress oder USB-SSD — SD startet nicht
ProRes RAW / RAW HQ RAW
Sensor-RAW intern (5.8K ≤30p / 4K ≤60p), Datenraten bis ~4,2 Gbps. WB und ISO erst in der Post fest.
Dateigröße
Schnittlast
Flexibilität
- Nimm wenn: maximaler Spielraum, WB/ISO-Rettung, High-End-Grade
- Pixel-by-pixel-Crop, nur CFexpress; Workflow FCP/Resolve-zentriert
Klein & schnell: H.264/H.265 8-bit 4:2:0 LongGOP (FHD/4K, 20–100 Mbps) und MP4 Lite (seit Firmware 1.2, für den Phone-Workflow mit LUMIX Lab) sind reine Weitergabe-Formate — nicht zum Graden.
Container
| Format | Inhalt | Audio | Einsatz |
|---|---|---|---|
| MOV | H.264 · H.265 · ProRes · ProRes RAW | LPCM (24-bit / 32-bit Float) | Standard für Schnitt & Grade — alle Pro-Modi, V-Log, Timecode |
| MP4 | H.264 · H.265 | AAC | Breite Kompatibilität, direkt hochladen. Kein LPCM |
| MP4 Lite | H.265, niedrige Bitrate | AAC | Phone-Workflow (LUMIX Lab/Flow), Social, kleine Dateien |
| ProRes im MOV | 422 / HQ / RAW | LPCM | Edit-ready und High-End-Finish — CFexpress/SSD nötig |
Editierbarkeit — vom leichtesten zum zähesten
ProRes 422 / HQ. Intra, federleicht, kein Transcode, bestes Grading-Verhalten. Preis: Datenmenge und CFexpress/SSD.
4K 4:2:2 ALL-I (H.264, MOV). Das beste interne Format ohne ProRes — flüssiges Scrubbing bei einem Viertel der ProRes-Datenmenge.
4K 4:2:2 LongGOP. Noch 4:2:2 und relativ leicht zu dekodieren, scrubbt aber zäher. Deutlich kleiner.
HEVC 4:2:0 LongGOP (Open Gate 6K/5.9K/5.1K/4.8K). Kleinste Dateien, am zähesten. Proxies aktivieren oder auf Hardware-Decode (Apple Silicon, moderne GPUs) setzen.
Proxy direkt mitnehmen: Die Kamera kann bei den hochauflösenden HEVC-Modi parallel eine Proxy-Datei aufzeichnen. Einmal aktiviert, entfällt das Proxy-Rendern im Schnittprogramm komplett — gerade beim 300-Mbps-Open-Gate-Material der größte Workflow-Gewinn.
05 / 13ISO, V-Log & Shutter
V-Log-Belichtung in einem Satz: Graukarte auf 42 IRE legen (False Color grün / Zebra 42), ISO auf einer der zwei Basen halten — 640 bei Tag, 5000 bei wenig Licht — und Helligkeit über ND statt über ISO regeln. Shutter bleibt bei 180°: 1/50 für 25p, 1/100 für 50p.
Dual Native ISO (V-Log)
Der Sensor hat zwei native Verstärkungsstufen. Auf den Basen ist das Bild am saubersten — dazwischen wird nur digital verstärkt, das kostet Qualität ohne Nutzen.
Low Base
640
Arbeitsbasis bei Tag — sauberstes, detailreichstes Bild
High Base
5000
Zweite native Basis für Low Light — sauber, ohne Rauschsprung
DR Boost ON
1000
Low Base steigt um ⅔ EV auf 1000 — dafür bis ~15 Stops
Praxisregeln
- Tag: auf 640 bleiben, Belichtung über ND regeln
- Low Light: direkt auf 5000 springen — nicht durch die Zwischenstufen drehen
- Auto-ISO nur, wenn dokumentarisch nötig; dann Bereich auf 640–5000 begrenzen
DR Boost
- Nur ≤30p und nur in den 16:9/17:9-Modi (5.9K, C4K/4K, 5.8K, auch ProRes RAW 5.8K)
- Nicht im Open Gate (3:2/4:3), nicht in 6K, nicht bei HFR
- Preis: Rolling Shutter steigt von ~13 auf ~28 ms — nichts für Schwenks
Ohne Log
- In Normal-Gammas liegen die Basen um ISO 100 / 640
- Foto hat eigene Werte — Tab Foto-Grundlagen
Zur Einordnung: Panasonic nennt für V-Log 640/5000; CineD misst die zweite Stufe im Labor etwas niedriger (~4000). Für die Praxis egal — entscheidend ist, auf einer Basis zu arbeiten. Welche Stufen aktiv sind, zeigt die ISO-Anzeige im Menü (Bereichs-Umschaltpunkt).
V-Log-Referenzwerte
| Referenz | Code Value (10-bit) | IRE / Waveform | Hinweis |
|---|---|---|---|
| Schwarz 0 % | 128 | 7,3 | Pedestal — darunter ist nur Rauschen |
| Mittelgrau 18 % | 433 | 42 | Der Belichtungsanker. Graukarte hierauf (False Color grün, Zebra 42) |
| Weiß 90 % | 602 | 61 | Diffuses Weiß, Papier |
| Sensor-Clip | — | ~80 | V-Log endet bei ~80 IRE — ca. 1,5 Stops über 90-%-Weiß. Werte darüber nutzt V-Log nicht |
Korrigiert beim Faktencheck: Die frühere Clip-Angabe „109 IRE" war die generische Superweiß-Obergrenze von Videosignalen — V-Log clippt bereits bei ~80 IRE. Wer das Zebra auf 100+ stellt, sieht Clipping deshalb nie kommen; sinnvoll sind Zebra 42 (Grau) und ~77–80 (kurz vor Clip).
Haut richtig legen
- Dunkle Haut um ~42 IRE
- Helle Haut Spitzlicht ~52–55 IRE — nicht über 55, Weiß liegt bei 61
ETTR-Methode
- 18-%-Grau auf 42 IRE ist neutral
- Oder +1 bis +1⅔ Stops überbelichten und in der Post zurückziehen → mehr Schatten-Sauberkeit
- CineD misst ~9 Stops Belichtungsspielraum — Überbelichten verzeiht die Kamera besser als Absaufen
Kontrolle
- Log View Assist bzw. Real Time LUT als Preview zum Gegenchecken
- Waveform einblenden — dem EVF-Eindruck bei Log nicht trauen
Shutter — 180°-Regel und Flimmern
Die 180°-Regel: Belichtungszeit ≈ 1 / (2 × Framerate) ergibt natürliche Bewegungsunschärfe. Unter 50-Hz-Kunstlicht zählt zusätzlich: Vielfache von 1/50 sind flimmerfrei.
| fps | 180° (Standard) | 90° (knackiger) | Flimmerfrei bei 50 Hz |
|---|---|---|---|
| 24p | 1/48 | 1/96 | 1/50 |
| 25p | 1/50 | 1/100 | 1/50 · 1/100 |
| 30p | 1/60 | 1/120 | 1/50 · 1/100 |
| 50p | 1/100 | 1/200 | 1/100 |
| 60p | 1/120 | 1/240 | 1/100 (Kompromiss) |
| 100p | 1/200 | 1/400 | 1/200 |
| 120p | 1/240 | 1/480 | 1/200 (Kompromiss) |
Merkhilfe fürs 50-Hz-Land: In PAL-Framerates (25/50/100p) fallen 180°-Regel und Flimmerfreiheit zusammen — 1/50, 1/100, 1/200. Genau deshalb ist 25p/50p hier die stressfreie Basis. Bei 30/60/120p unter Kunstlicht ist 1/100 der flimmerärmste Kompromiss; LED-Wände und Billig-LEDs können trotzdem streifen → Testaufnahme.
ND-Rechnung für den Tag
| Situation | Ausgang (ISO 640 · 1/100 · f/4) | ND nötig |
|---|---|---|
| Praller Sonnentag | ~5–7 Stops zu hell | ND64–ND128 (6–7 Stops) |
| Bewölkt / Schatten | ~3–4 Stops zu hell | ND8–ND16 (3–4 Stops) |
| Innen am Fenster | ~1–2 Stops zu hell | ND2–ND4 oder Blende schließen |
| Innen Kunstlicht | passt meist ohne | — |
Ein Variabel-ND deckt das mit einem Filter ab. Ab der starken Stellung auf Kreuzmuster (X-Pattern) achten — dann eine Stufe zurück. Wer die Blende als Gestaltungsmittel fixiert (z. B. f/2.8 für Freistellung), regelt nur über ND.
06 / 13Readout, Crop & Stabi
Der teilgestapelte Sensor liest in ~13 ms aus — Schwenks und Bewegung sind damit unkritisch. Nur zwei Dinge ändern das: DR Boost ON (~28 ms — Readout halbiert sich) und die HFR-Modi (Crop + Detailverlust). Wer das weiß, wählt den Modus nach Bewegung, nicht nur nach Auflösung.
Readout & Crop je Modus
| Modus | Crop | Rolling Shutter | Hinweis |
|---|---|---|---|
| 6K 3:2 OG (≤30p) | 1,0× | ~13 ms | Voller Sensor |
| 5.9K / 4K 16:9 (≤60p) | 1,0× | ~12–13 ms | Oversampled, kein Crop — CineD misst 12,7 ms (DR Boost OFF) |
| 5.1K 3:2 OG (≤60p) | 1,0× | ~13 ms | Oversampled aus 6K |
| 4.8K 4:3 (≤60p) | 1,0× | ~13 ms | Anamorph-freundlich |
| DR Boost ON (16:9/17:9 ≤30p) | 1,0× | ~28 ms | CineD: 27,5 ms — sichtbares Verziehen bei Schwenks |
| C4K 100/120p | ~1,17× | schnell | Zeilen-Subsampling → weicheres Bild |
| 4K (UHD) 100/120p | ~1,24× | schnell | Detailverlust, Subjekterkennung aus |
| FHD 200/240p | ~1,21× | schnell | 240p ohne kontinuierlichen AF |
| 2.4:1 Cs4K HFR | 1,0× horizontal | schnell | Scope-Zeitlupe ohne den 1,24×-Crop |
| ProRes RAW 4K (≤60p) | APS-C (pixel-by-pixel) | ~19 ms | CineD: 18,7 ms im RAW-Crop |
| APS-C / S35 | 1,5× | schneller als FF | Tele-Verlängerung, weniger Sensorfläche |
Die eine Falle: DR Boost und Bewegung vertragen sich nicht. Bei ~28 ms Readout kippen vertikale Linien im Schwenk sichtbar. Regel: Interview, Tabletop, Landschaft → DR Boost ON erlaubt · Action, Gimbal-Runs, Mitzieher → OFF.
DR Boost — die Verfügbarkeits-Matrix
✓ Verfügbar
- Framerates ≤30p (24/25/30p)
- 16:9-Modi: 5.9K, 4K
- 17:9-Modi: 5.8K, C4K
- Auch in ProRes RAW 5.8K ≤30p
- Nur im V-Log-Workflow sinnvoll — dort Base 1000, bis ~15 Stops
✗ Nicht verfügbar
- Open Gate 3:2 (6K, 5.1K) und 4:3 (4.8K)
- Alles über 30p — 50p, 60p, HFR
- Nichts für schnelle Bewegung (RS ~28 ms)
Stabilisierung: IBIS, Boost, E-Stabi
| Stufe | Was passiert | Wann |
|---|---|---|
| IBIS (Body I.S.) | Sensor gleicht bis zu 8 Stops aus, kein Crop | Immer an — Basis für Fotos und Video aus der Hand |
| + Optical I.S. (Dual I.S. 2) | Objektiv-Stabi und IBIS arbeiten zusammen | Mit O.I.S.-Objektiven automatisch, hilft besonders am Tele |
| I.S. Boost | Hält den Bildausschnitt fast stativfest | Statische Einstellung ohne Stativ — nicht zum Mitgehen |
| E-Stabilisierung | Zusätzlicher digitaler Ausgleich, croppt je Stärke | Gehen/Laufen ohne Gimbal; Crop vorher im Sucher prüfen |
| Anamorph-I.S. | Stabilisierung auf den Squeeze-Faktor abgestimmt | Bei anamorphen Optiken aktivieren |
Praxisreihenfolge: Erst IBIS wirken lassen, dann bei Bedarf E-Stabi niedrig dazu. Die hohen E-Stabi-Stufen kosten sichtbar Bildwinkel — wer Open Gate wegen des Reframes filmt, verschenkt damit genau die Reserve, für die der Modus da ist. Für bewegte Kamera bleibt der Gimbal die sauberste Lösung.
Was der Sensor ist — und was nicht
Teilgestapelt (partially stacked)
Nur die Randbereiche tragen Stacked-Elektronik — schneller Readout ohne den Preis eines voll gestapelten Sensors.
- ~3,5× schnellerer Readout als klassisch
- 70-fps-Serien, ~13 ms RS, blackout-freier Sucher
Kein Global Shutter
Es bleibt Rolling Shutter — nur eben wenig.
- Peitschende Schwenks und Rotorblätter verzerren weiterhin
- Blitz im E-Shutter bleibt eingeschränkt (Banding-Risiko)
24 MP sind Absicht
Weniger Pixel = größere Pixel = die saubere High Base und der schnelle Readout.
- Für mehr Foto-Auflösung: High-Res-Modus 96 MP (Tab Bracketing & High-Res)
07 / 13Video-Szenarien
Jede Zeile ist ein komplettes Setup: Modus, Shutter, ISO, Profil und der eine Hinweis, der die Aufnahme rettet. Basis ist 50 Hz (25p/50p). Im Zweifel gilt Zeile 2 — der Open-Gate-Allrounder.
Video-Szenarien
| Szenario | Modus | fps · Shutter | ISO · Profil | Hinweis |
|---|---|---|---|---|
| Interview / Talking Head | 4K 25p ALL-I | 25p · 1/50 | 640 · V-Log + DR Boost | Stativ, ND, DR Boost rettet Fensterlicht. Statisch → RS egal |
| Imagefilm / B-Roll | 5.1K 50p OG / 5.9K 50p | 50p · 1/100 | 640 · V-Log | Gimbal oder IBIS, Reframe-Reserve, leichte Slowmo |
| Event / Hochzeit (Run & Gun) | 5.9K 50p / 4K 50p | 50p · 1/100 | 640–Auto · HLG oder V-Log | Dual-Card-Backup, AFC, Audio extern. HLG = Abgabe ohne Grade |
| Sport / Motorsport | 4K 50p (100p für Slowmo) | 1/100 Mitzieher · 1/250 crisp | 640–Auto · DR Boost OFF | AFC + Subjekterkennung; DR Boost wegen RS aus |
| Slow Motion (Highlight) | 4K 100p / FHD 200p | 1/200 / 1/400 | 640+ · DR Boost OFF | Auf 25p conformen → 4× bzw. 8×. Crop + ND einplanen |
| Low Light / Konzert / Nacht | 5.9K / 4K 25–50p | 1/50–1/100 | 5000 High Base · V-Log | Lichtstarke Optik; DR Boost nur ≤30p und nur wenn statisch |
| Vlog / Selbstaufnahme | 4K 50p / 5.1K OG | 50p · 1/100 | 640 · Real Time LUT oder HLG | I.S. Boost bzw. E-Stabi niedrig, Gesichts-AF, externes Mikro |
| Anamorph (cinematic) | 4.8K 25p 4:3 | 25p · 1/50 | 640 · V-Log | Desqueeze-Preview an, Squeeze-Faktor notieren |
| Multiformat / Social | 5.1K 50p OG / 6K 25p OG | 50p·1/100 · 25p·1/50 | 640 · V-Log | Ein Take → 16:9, 9:16, 1:1 in der Post |
| Produkt / Tabletop / Makro | 4K 25p ALL-I | 25p · 1/50 | 640 · V-Log + DR Boost | Stativ, kontrolliertes Licht, Focus Pulls |
| Cinemascope / Landschaft breit | 2.4:1 6K 25p | 25p · 1/50 | 640 · V-Log | Scope direkt aus voller Breite — kein Crop in der Post nötig |
| Doku lange Takes / Zeremonie | 5.9K 25p oder 4K 25p | 25p · 1/50 | 640 · V-Log | Lüfter auf Auto, zweite Karte als Backup — läuft stundenlang |
Die drei Entscheidungen vor jedem Take
Format-Frage: Brauche ich später mehrere Formate (→ Open Gate) oder liefere ich fix 16:9 (→ 5.9K/4K)? Diese Entscheidung bestimmt auch den Codec — Open Gate heißt HEVC LongGOP.
Bewegungs-Frage: Bewegt sich Kamera oder Motiv schnell? Dann DR Boost aus, Shutter nach der 180°-Tabelle, ggf. 50p für Slowmo-Reserve.
Licht-Frage: Tag → ISO 640 + ND. Wenig Licht → direkt ISO 5000. Extremer Kontrast und statisch → DR Boost ON (25p).
Die passenden Foto-Setups für dieselben Situationen stehen im Tab Foto-Szenarien, die Karten- und Audio-Fragen im Tab Karten, Audio & Output.
08 / 13Foto-Grundlagen
Foto-Grundgerüst: RAW in 3:2 (natives Format, volle 24 MP) · Basis-ISO 100 · mechanischer Verschluss als Standard, elektronisch für lautlos und 70 fps · Blitz nur mechanisch (Sync 1/250). Der Rest ist Szenen-Feintuning.
Drive & Burst
| Modus | Speed | AF / Blitz | Einsatz |
|---|---|---|---|
| Einzelbild | — | alles frei | Standard für Statisches |
| Mechanisch H | 10 fps | AFC, blitztauglich | Kontrollierte Action, Blitz, geringste Verzerrung |
| Elektronisch SH | 70 fps | AFC/AFS mit AF/AE-Nachführung, blackout-frei | Sport, Tiere, Fahrzeuge — kein Blitz |
| SH mit reduzierter Rate | wählbar unter 70 fps | wie SH | Seit Firmware 1.2: weniger Ausschuss bei gleichem Prinzip |
| SH Pre-Burst | bis 70 fps · 1,5 s Puffer | wie SH | Nimmt schon vor dem Durchdrücken auf — der Unvorhersehbar-Moment |
Korrigiert beim Faktencheck: Die „Lücke zwischen 10 und 70 fps" galt nur bis November 2025 — Firmware 1.2 hat eine langsamere SH-Stufe nachgereicht (inklusive Pre-Burst). SH-Serien sind weiterhin nicht als HEIF speicherbar, und der Puffer will eine schnelle Karte (CFexpress).
Verschluss-Typen
| Typ | Bereich | Stärken | Grenzen |
|---|---|---|---|
| Mechanisch | 60 s – 1/8000 | Blitzsync 1/250, robust gegen Kunstlicht-Banding | Verschleiß, leises Klacken |
| Elektronisch | bis 1/16000 | Lautlos, 70 fps, kein Verschleiß, kaum RS dank Sensor | Banding unter LED/Neon möglich, Blitz stark eingeschränkt |
| EFC (1. Vorhang elektronisch) | wie mechanisch | Kein Shutter-Shock bei mittleren Zeiten | Bei sehr kurzen Zeiten Bokeh-Beschnitt möglich → dann voll mechanisch |
| Anti-Flicker | — | Synchronisiert die Auslösung auf die Lichtwelle | Kostet minimal Auslöseverzögerung — unter Kunstlicht trotzdem an |
ISO Foto
Basis
100
Sauberste Stufe, maximale Dynamik — Standard bei Tag
Zweite Stufe
~800
Zweite Verstärkungsstufe für wenig Licht — direkt hinspringen
Einordnung: Offiziell dokumentiert ist für Fotos nur der Bereich ISO 100–51200 (erweitert 50–204800). Die zweite Verstärkungsstufe um ~800 ist ein Community-Messwert (Dual-Conversion-Gain des Sensors) — fürs Arbeiten gilt: Tag auf 100 bleiben, bei wenig Licht direkt auf ~800 statt 400er-Zwischenwerte. Wichtig: Die Foto-Basen sind nicht die V-Log-Video-Basen (640/5000).
Belichtungsmessung
Mehrfeld (Multi)
Ausgewogen übers ganze Bild.
- Standard — passt in 90 % der Fälle
Mittenbetont
Gewichtet die Bildmitte.
- Porträt, Motiv zentral
Spot
Punktmessung am AF-Feld.
- Gegenlicht, Bühne, High-Contrast
Highlight-betont
Schützt Lichter vor dem Clipping.
- Konzert, Spot-Beleuchtung, weiße Kleidung
Datei & Photo Style
| Format | Eigenschaft | Wofür |
|---|---|---|
| RAW | 14-bit | Maximaler Spielraum — der Standard. Ratio-Crops bleiben verlustfrei umkehrbar |
| HEIF | 10-bit, HLG | HDR-Ausgabe ohne Bearbeitung, effizienter als JPEG. Nicht mit SH-Burst |
| JPEG | 8-bit | Fertig zum Teilen, zwei Kompressionsstufen |
| RAW + JPEG/HEIF | — | Wenn sofort etwas herausgegeben werden muss und der Rest in die Post geht |
| Real Time LUT | — | Eigener Look direkt eingebacken — gleiche LUTs wie im Video-Zweig |
| Photo Styles | — | Standard, Natural, Flat, L.Monochrome (S/D), Cinelike u. a. — bei RAW nur Vorschau-Charakter |
Custom Modes Foto (C-Slots)
| Slot | Preset | Settings | Einsatz |
|---|---|---|---|
| C1 | Action | SH/Pre-Burst 70 fps · elektronisch · AFC + Subjekt · 1/1000+ · f/2.8–5.6 · Auto-ISO · Anti-Flicker | Motorsport, Tiere, Event-Momente |
| C2 | Produkt / Stacking | Einzel + Fokus-Bracket · mech/EFC · AFS · f/5.6–8 · ISO 100 · Stativ, 2 s Delay | Modelle, Elektronik, Makro |
| C3 | Landschaft / Default | Einzel · mechanisch · A-Modus · AFS · f/8 · ISO 100 · RAW 3:2 | Allround-Ausgangspunkt |
| C4 | High-Res 96 MP | Stativ · 2 s Delay · MF/AF-Lock · f/5.6–8 · ISO 100 · M + WB fix | Repro und Maximaldetail — nur statisch |
Alternative für C4: Wer öfter bei wenig Licht fotografiert als reproduziert, legt stattdessen ein Low-Light-Set (Auto-ISO mit hohem Cap, f/1.4–2.8, AFC) auf den Slot. Blitz-Regel für alle Slots: Blitz nur mit mechanischem Verschluss — im elektronischen C1 bleibt er aus.
09 / 13Bracketing & High-Res
Bracketing beantwortet eine Frage: Was ist unsicher? Belichtung unsicher → Belichtungsreihe. Schärfentiefe reicht nicht → Fokusreihe (Stacking). Auflösung reicht nicht → High-Res 96 MP. Alle drei brauchen dasselbe Fundament: Stativ, fixe Belichtung, fester WB.
Bracketing-Szenarien
| Szenario | Typ | Einstellung | Blende | Hinweis |
|---|---|---|---|---|
| HDR Landschaft / Sonnenuntergang | Belichtung | 5 × 1 EV oder 3 × 2 EV | f/8–11 fix | Stativ; in der Post zu HDR mergen |
| Innenraum mit Fenstern / Architektur | Belichtung | 7 × 1 EV | f/8 fix | Extremer Kontrast innen/außen |
| Unsichere Belichtung, einmaliger Moment | Belichtung | 3 × ⅔ EV, Burst | f/4–5.6 | Bestes Bild hinterher wählen |
| Makro / Produkt / Modell / Elektronik | Fokus | Schritt 1–3 · 30–60 Bilder · nah→fern | f/5.6–8 | Das Stacking macht die Tiefe, nicht die Blende — Beugung meiden |
| Landschaft front-to-back scharf | Fokus | Schritt 4–5 · 8–15 Bilder | f/8 | Große Distanzen brauchen wenige Stützpunkte |
| Mischlicht, WB unsicher (JPEG/HEIF) | Weißabgleich | 3 Bilder über Farbtemperatur | nach Motiv | Bei RAW unnötig — WB kommt in der Post |
| Schärfe vs. Bokeh testen | Blende | 3–5 Stufen über den Bereich | f/2.8 → f/8 | A-Modus; hier ist die Blende selbst die Reihe |
| Blitz / Studio absichern | Blitz | ±EV der Blitzleistung | f/8–11 | Nur die Blitzleistung variiert |
Zahlenlogik: Belichtungsreihen laufen als Anzahl × EV-Schritt (3×⅓ bis 7×1). Beim Fokus-Bracketing gilt: kleiner Schritt = mehr Überlappung (Makro), großer Schritt = weniger Bilder (Landschaft). Bei Belichtungs- und Fokusreihen bleibt die Blende konstant — nur die Blenden-Reihe ändert sie. Vollformat-Merkregel: Sweet Spot f/5.6–8, ab ~f/11 wird Beugung sichtbar.
Fokus-Stacking in der Kamera
Aufbau fixieren: Stativ, Motiv und Licht stehen. Belichtung auf M, ISO 100, WB fest.
Fokus-Bracketing einstellen: Schrittweite 1–3 (Makro) bzw. 4–5 (Landschaft), Bildanzahl großzügig — überzählige Bilder schaden nicht.
Auf den nächsten Punkt fokussieren — die Kamera zieht die Reihe von dort nach hinten durch.
Auslösen mit 2 s Verzögerung oder per App, damit nichts wackelt.
Verrechnen: seit Firmware 1.1 direkt in der Kamera (Focus Stacking) — oder für maximale Kontrolle in Helicon Focus / Photoshop aus den RAWs.
High Resolution Mode — 96 MP
| Punkt | Einstellung | Warum |
|---|---|---|
| Prinzip | 8 Aufnahmen per Pixel-Shift → 96 MP | Sensor verschiebt sich um Subpixel; die Kamera verrechnet selbst (RAW, kein HEIF) |
| Auslösung | 2 s Delay oder App | Mikrovibrationen müssen abklingen — der wichtigste Punkt |
| Verschluss / IBIS | elektronisch · IBIS auf Stativ aus | Kein Shutter-Shock; auf dem Stativ arbeitet IBIS gegen sich selbst. Handheld-Modus: IBIS an |
| Belichtung | M fix · ISO 100 · f/5.6–8 | Alle 8 Frames müssen identisch sein — kein Auto-ISO |
| WB | manuell / Kelvin | Auto-WB kann zwischen den Frames driften |
| Fokus | AFS einmal setzen → MF/AF-Lock | Fokuslupe + Peaking; niemals AFC |
| Motion Processing | an bei leichter Bewegung (Blätter), aus bei komplett statisch | „Aus" liefert das maximale Detail |
| Licht | konstant, LED-Flimmern meiden | Flackern erzeugt Helligkeitssprünge zwischen den Frames |
Grenze des Verfahrens: Alles, was sich bewegt, wird zum Artefakt — Wasser, Wind, Menschen. High-Res ist für Repro, Produkt und stille Landschaft. Für alles andere sind die nativen 24 MP die bessere Wahl.
Spezial-Modi
Live View Composite
Addiert nur hellere Pixel live aufs Bild.
- Startrails, Lightpainting, Feuerwerk ohne Überbelichtung
- Basisbelichtung einmal setzen, dann laufen lassen
Langzeit / Bulb
Bis 30 Minuten am Stück.
- Stativ + Fern-/Selbstauslöser
- Rauschminderung bei Langzeit einplanen (verdoppelt die Zeit)
Mehrfachbelichtung
Mehrere Bilder in der Kamera überlagern.
- Kreativeffekte ohne Post
Zeitraffer / Stop Motion
Intervall und Stop-Motion intern, Ausgabe bis 6K.
- Belichtung fixieren, sonst flackert der Raffer
10 / 13Foto-Szenarien
Foto-Grundregel: Immer RAW in 3:2 — das native Sensorformat mit vollen 24 MP. Ein anderes Seitenverhältnis nur als Sucher-Hilfslinie setzen; der finale Crop passiert in der Post, bei RAW geht dabei nichts verloren. Nur JPEG/HEIF backen den Crop fest ein.
Foto-Szenarien
| Szenario | Drive / Verschluss | Blende | ISO | Format | Hinweis |
|---|---|---|---|---|---|
| Landschaft | Einzel · mechanisch | f/8–11 | 100 | RAW 3:2 | Stativ; bei Kontrast Belichtungs-, bei Tiefe Fokusreihe |
| Architektur / Immobilien | Einzel · mechanisch | f/8 | 100 | RAW 3:2 | HDR-Reihe 7×1, Stativ, Linien gerade halten |
| Porträt | Einzel / AFC | f/1.4–2.8 | 100–400 | RAW | Augen-AF; 4:3-Hilfslinie für mehr Höhe |
| Produkt / Modell / Elektronik | Einzel · Fokus-Bracket | f/5.6–8 | 100 | RAW / High-Res | Stacking macht die Tiefe; kontrolliertes Licht |
| Sport / Motorsport | SH 70 fps / Pre-Burst | f/2.8–5.6 | Auto | RAW 3:2 | AFC + Subjekt; 1/1000+ crisp, Mitzieher langsamer |
| Tiere | SH / Pre-Burst | f/4–5.6 | Auto | RAW 3:2 | Tier-AF; Pre-Burst fängt den unvorhersehbaren Moment |
| Street / Reportage | Einzel · elektronisch lautlos | f/5.6–8 | Auto | RAW 3:2 | Leise; Zonenfokus statt AF-Jagd |
| Event / Hochzeit | SH/Pre-Burst · Blitz nur mechanisch | f/2.8–4 | Auto, Cap ~12800 | RAW 3:2 | Dual-Card-Backup; E-Shutter für die Zeremonie, Anti-Flicker an |
| Astro / Sterne | Bulb / Live Composite | f/2.8 | 1600–6400 | RAW 3:2 | Stativ; Startrails per Live Composite ohne Überbelichtung |
| Makro (Detail) | Einzel · Fokus-Bracket | f/5.6–8 | 100–400 | RAW 3:2 | Stacking; Beugung ab f/11 meiden |
| Repro / Maximaldetail | High-Res 96 MP · Stativ | f/5.6–8 | 100 | RAW | Nur statische Motive — kein Wind, keine Bewegung |
Warum diese Muster funktionieren
Blende folgt der Aufgabe
- f/1.4–2.8 = Freistellung (Porträt, Low Light)
- f/5.6–8 = Sweet Spot für Schärfe
- f/8–11 = Landschaftstiefe; ab f/11 frisst Beugung Details
ISO folgt dem Licht
- Tag: 100 und dort bleiben
- Action: Auto-ISO mit Cap, Priorität liegt auf der Zeit
- Wenig Licht: direkt auf die zweite Stufe (~800)
Verschluss folgt der Situation
- Mechanisch = Default und Blitz
- Elektronisch = lautlos + 70 fps, aber LED-Banding prüfen
- Pre-Burst, wenn der Moment nicht planbar ist
Die Detail-Regeln zu Drive, Verschluss und Messmethoden stehen im Tab Foto-Grundlagen, die Reihen-Rezepte im Tab Bracketing & High-Res.
11 / 13Karten, Audio & Output
Die Slot-Regel: Slot 1 = CFexpress Typ B (ProRes, RAW, ALL-I) · Slot 2 = SD UHS-II (HEVC + Backup) · dazu USB-C-SSD als dritter Weg. Wer nur HEVC LongGOP dreht, kommt komplett mit SD V90 aus — ProRes und RAW starten auf SD gar nicht erst.
Welches Medium für welchen Codec
| Codec | Datenrate | Mindestmedium | Hinweis |
|---|---|---|---|
| HEVC LongGOP 4:2:0 (Open Gate, 5.9K …) | ~150–300 Mbps | SD UHS-II V60/V90 | Der Alltag — läuft auf beiden Slots |
| AVC ALL-I 4:2:2 (4K/C4K) | bis 600 Mbps | SD V90 oder CFexpress | V60 reicht nicht — Abbruchgefahr |
| ProRes 422 / HQ | bis ~1,9 Gbps | CFexpress Typ B / USB-SSD | Auf SD startet der Modus nicht |
| ProRes RAW / RAW HQ | bis ~4,2 Gbps | nur CFexpress Typ B | Auch USB-SSD scheidet für RAW aus |
| Proxy-Dateien | klein | beliebig | Parallel zur Hauptaufnahme auf die zweite Karte legen |
Dual-Card-Strategie: Backup (beide Karten gleichzeitig) für alles Unwiederholbare — Hochzeit, Event, Interview. Relay (Slot 1 voll → weiter auf 2) für lange Drehtage. Kombination aus ProRes/ALL-I auf CFexpress + HEVC- oder Proxy-Kopie auf SD ist der robuste Standard.
USB-C-SSD als Aufnahmeziel
SSD in exFAT formatieren (am besten in der Kamera) und über das USB-C-Kabel direkt anschließen.
Im Menü USB-SSD aktivieren — die Kamera listet die SSD dann als Aufnahmeziel.
Strom bedenken: Die SSD zieht aus dem Kamera-Akku. Bei langen Sessions per USB-PD puffern oder Akkugriff nutzen.
Mechanisch sichern: SSD am Cage/Rig befestigen — ein herausgerissenes Kabel beendet die Aufnahme sofort.
Grenze kennen: ProRes 422/HQ läuft auf SSD, ProRes RAW nicht — RAW bleibt CFexpress-exklusiv.
Audio
| Weg | Qualität | Wofür |
|---|---|---|
| Intern (MOV) | LPCM 24-bit | Atmo und Notton — für mehr die Buchsen nutzen |
| 3,5-mm-Mikrofoneingang | analog, Pegel manuell | Richtmikro oder Funkstrecken-Empfänger auf dem Blitzschuh |
| DMW-XLR2-Adapter | 4 Kanäle · 32-bit Float | XLR-Mikros; Float heißt: Pegeln entfällt praktisch — Übersteuern wird in der Post gerettet |
| DMW-DMS1 (digitales Richtmikro) | digital über den Schuh | Seit Firmware 1.4 unterstützt — kabellos sauber für Vlog/Doku |
| MP4/AAC | komprimiert | Nur Weitergabe-Formate — fürs Schneiden MOV/LPCM nehmen |
Ausgänge & Fernsteuerung
HDMI (Typ A)
- Sauberes Signal für Monitor/Recorder
- RAW-Out: bis 6K 30p OG → Atomos (ProRes RAW) oder Blackmagic (BRAW)
- Bei RAW-Out übernimmt der Recorder das Monitoring
USB-C
- Laden + Dauerstrom per USB-PD
- SSD-Aufnahme, Tethering, Webcam-Betrieb
- Datenabzug — schneller als jeder SD-Leser am Laptop
Apps
- LUMIX Lab: Clips aufs Handy, LUTs verwalten (MP4 Lite hilft hier)
- LUMIX Flow: Storyboard/Fernsteuerung — seit FW 1.4 in Version 1.5
Timecode
- TC-Sync über die Blitzschuh-/BNC-Adapter-Lösung
- Für Mehrkamera-Drehs: einmal syncen, dann Freilauf
Aufnahmezeit & Wärme
| Situation | Verhalten | Maßnahme |
|---|---|---|
| ≤30p, alle Codecs | praktisch unbegrenzt | Lüfter regelt — kein 30-Minuten-Limit |
| 50/60p HEVC / ALL-I | lange Takes unkritisch | Lüfter auf Auto lassen, Display leicht abklappen (Luftspalt) |
| 5.8K/5.9K 60p, ProRes-Dauerfeuer | kann thermisch begrenzen | DPReview maß beim Launch ~35–48 min bis Warnung/Abschaltung — Firmware 1.2 hat die Thermik deutlich entschärft; direkte Sonne meiden |
| Sommer, direkte Sonne | früher warm | Zwischen Takes ausschalten hilft wenig — besser beschatten |
Akku-Realität: Die Laufzeit ist eher mittelmaß — Video mit EVF, IBIS und Lüfter zieht kräftig. Für einen Drehtag: 2–3 Akkus oder eine USB-PD-Powerbank (die Kamera lädt und läuft über USB-C). Kalte Akkus in der Jackentasche vorwärmen.
12 / 13Workflow & Checkliste
Der Workflow entscheidet mehr als der Modus. V-Log + Real Time LUT nur als Preview = maximale Freiheit in der Post. LUT einbacken = fertiger Look ohne Grade. Beides ist legitim — nur vorher entscheiden, nicht hinterher ärgern.
Die Workflow-Weichen
| Weiche | Option A | Option B | Entscheidungshilfe |
|---|---|---|---|
| Look | V-Log + LUT als Preview | LUT einbacken / HLG | Wird gegradet? → A. Muss es sofort raus? → B |
| HLG vs. V-Log | HLG = direktes HDR-Delivery | V-Log = maximaler Spielraum | HLG braucht keinen Grade, V-Log immer |
| Schnittmaterial | HEVC + Proxy/HW-Decode | ALL-I oder ProRes nativ | Schwacher Rechner oder lange Projekte → B |
| Karten | Backup (doppelt) | Relay (nacheinander) | Unwiederholbar → Backup. Drehtag-Länge → Relay |
| Ton | intern / 3,5 mm | XLR2 mit 32-bit Float | Sobald Sprache wichtig ist → B, Pegeln entfällt |
Praxis-Bausteine
HEVC schneiden
- Hardware-Decode aktivieren (Apple Silicon / aktuelle GPU) oder Proxies nutzen
- Kamera-Proxy gleich mit aufnehmen spart das Rendern
Real Time LUT
- Eigene LUTs per LUMIX Lab auf die Kamera
- Als Preview: V-Log bleibt im File, LUT nur im Sucher
- Eingebacken: Look ist final — für Schnellabgaben
ND bei Tag
- Base 640 + 1/100 ist hell: sonnig ~6–7 Stops ND
- Variabel-ND als Alltagslösung, Feststärken fürs Set
Reframe-Ordnung
- Open-Gate-Takes in der Timeline als 3:2-Quelle ablegen
- Je Zielformat eine eigene Sequenz (16:9 / 9:16 / 1:1)
- Erst Bild-Look, dann Formate ableiten
Checkliste vor dem Dreh
Karten: richtige Typen dabei (CFexpress für ProRes/RAW?), formatiert, Dual-Card-Modus gesetzt.
Strom: Akkus voll, Powerbank/USB-PD fürs lange Set eingepackt.
Modusliste: Frame-Limit-Filter aktiv — nur die eigenen Presets sichtbar. C-Slots stimmen noch.
Profil: V-Log oder HLG gewählt, Real Time LUT als Preview geladen, Zebra 42 + ~78 gesetzt.
ND-Plan: Licht der Location überschlagen, passende ND-Stufen eingepackt.
Audio: Mikrofonweg getestet, bei XLR2 die 32-bit-Float-Spur aktiv.
Stabi: IBIS-Modus zur Aufgabe (Boost statisch / E-Stabi Crop geprüft), Gimbal balanciert.
Uhr & Timecode: Uhrzeit korrekt (Dateisortierung!), bei Mehrkamera TC gesynct.
Nach dem Dreh
Ingest mit Struktur: je Karte ein Ordner
Datum_Projekt_Kamera, Kopie verifizieren (Checksumme), erst dann Karten formatieren.Backup-Regel 3-2-1: drei Kopien, zwei Medien, eine außer Haus — Rohmaterial ist unwiederholbar.
Proxies anlegen (falls nicht in der Kamera passiert), dann erst die Timeline bauen.
V-Log entwickeln: zuerst die offizielle V-Log→709-LUT als Basis, dann kreativ graden — nicht andersherum.
Karten erst formatieren, wenn das Projekt gesichert oder abgenommen ist.
Belichtungszahlen und Zebra-Werte stehen im Tab ISO, V-Log & Shutter · Karten- und Stromfragen im Tab Karten, Audio & Output.
13 / 13Firmware & Stand
Stand August 2026: Firmware 1.4 (10. März 2026). Merkzettel: 1.1 brachte ARRI LogC3 (Bezahl-Key) und Focus Stacking, 1.2 die bessere Thermik und die langsame SH-Burst-Stufe, 1.4 das DMW-DMS1-Mikro und LUMIX Flow 1.5. Nach jedem Update: C-Slots und Menü-Favoriten kontrollieren.
Update-Historie
| Version | Datum | Was sie bringt | Relevanz |
|---|---|---|---|
| 1.4 | 10.03.2026 | Support für das digitale Richtmikrofon DMW-DMS1 · LUMIX Flow 1.5 · Stabilität | aktuell |
| 1.2 | 26.11.2025 | Verbesserte Thermiksteuerung (längere Aufnahmezeiten) · langsamere SH-Burst-Stufe inkl. Pre-Burst · stabileres Tracking-AF · MP4 Lite · AF-Rahmen-Optionen (nur Hauptmotiv, rechteckiger Augen-Rahmen) | wichtig |
| 1.1 | 24.06.2025 | ARRI LogC3 (mit Bezahl-Key DMW-SFU3A) · Focus Stacking in der Kamera · Frame-Marker von 10 auf 17 Ratios (bis 3 gleichzeitig) · 10 AF-Rahmenfarben | wichtig |
| 1.0 | 06/2025 | Auslieferungsstand — ProRes RAW intern, BRAW/ProRes-RAW-Ausgabe über HDMI und 32-bit Float (XLR2) waren von Anfang an dabei | — |
Nummerierungs-Hinweis: Die S1 II sprang von 1.2 direkt auf 1.4 — Panasonic gleicht die Versionsnummern über die Modellfamilie (S1RII/S1II/S1IIE) an; ein eigenes 1.3 gab es für die S1 II nicht. Updates kommen über die LUMIX-Support-Seite oder die LUMIX-App; vorher Akku voll laden.
ARRI LogC3 — der Bezahl-Upgrade
Was es ist
Freischalt-Key DMW-SFU3A: Die Kamera nimmt in ARRIs LogC3/ARRI-Wide-Gamut-Kennlinie auf.
- Für Produktionen, die auf ALEXA-Material matchen
- ARRI-LUT-Ökosystem direkt nutzbar
Wann es sich lohnt
- B-Cam neben einer ARRI → sofort
- Solo-Projekte in V-Log → gar nicht; V-Log verliert dagegen nichts
Zu beachten
- Eigene Belichtungslogik (LogC3-Referenzwerte, nicht die V-Log-Tabelle)
- Key ist an die Kamera gebunden
Praxiserfahrungen aus einem Jahr S1 II
✓ Bestätigt sich im Alltag
- Kein Aufnahmelimit in den Alltagsmodi — der Lüfter tut seinen Job leise
- Rolling Shutter unkritisch (~13 ms): Schwenks, Fahrzeuge, Gimbal-Runs sauber
- IBIS 8 Stops real nutzbar; Boost hält Statisches stativfest
- 70-fps-Pre-Burst fängt Momente, die man früher verpasst hat
- Open-Gate-Workflow (ein Take → alle Formate) spart reale Drehzeit
✗ Bekannte Schwächen einplanen
- Akkulaufzeit mittelmaß — Zweitakku/USB-PD gehören ins Set
- 5.8K/5.9K 60p-Dauerlast konnte vor FW 1.2 thermisch abriegeln (~35–48 min); seit 1.2 deutlich entspannter, Sonne bleibt Feind
- HEVC-Schnittlast: ohne HW-Decode/Proxies ruckelt 300-Mbps-Open-Gate
- E-Shutter unter LED: Banding-Streifen möglich — Testfoto machen
- DR Boost + Bewegung verträgt sich nicht (RS ~28 ms)
- HFR-Modi (100/120p) verlieren Subjekterkennung, FHD 240p den C-AF
Nach jedem Firmware-Update prüfen
Versionsnummer im Menü gegenchecken — halb geflashte Updates fallen sonst erst am Set auf.
C-Slots durchtippen: Modus, Shutter, ISO, LUT je Slot stimmen noch?
Frame-Limit-Liste und Menü-Favoriten kontrollieren — Updates setzen einzelne Filter zurück.
Eine Testaufnahme je Haupt-Preset (C1–C3) machen und am Rechner öffnen, bevor der nächste echte Dreh ansteht.
Diese Seite aktualisieren, wenn eine neue Version Funktionen ändert — die Tabelle oben ist der Merkzettel dafür.
Letzte Instanz: Für exakte Menüpfade und Grenzfälle gilt die Bedienungsanleitung der jeweiligen Firmware — Panasonic verschiebt mit Updates gelegentlich Menüpunkte. Diese Referenz beschreibt den Stand Firmware 1.4 / August 2026.
Weiter im Hub Foto & Video